Aglaia Konrad, 2010
Concrete & Samples IV, Carrara,
8 Photographies couleurs,
77 x 55 cm. Edition : 5/5

Aglaia Konrad, 2010
Concrete & Samples IV, Carrara,
14 photographies NB marouflé sur aluminium, 22 x 30 cm. Edition : 5/5

Dans la série de photographies qu’Aglaia Konrad intitule « Shaping Stones », titre éponyme de l’exposition qu’elle concevait pour la galerie en 2007, figure une photo intitulée « Carrare ». Ce cliché fonctionne comme un paysage mental, un lieu énigmatique, clos mais ouvert sur l’imaginaire, comme une antique architecture cyclopéenne, un mastaba, un vide stratigraphié, un plein inversé, au sol et ciel de roche. De marbre, en l’occurrence, car la photographie est prise dans les carrières encavées de Cararre sur le flanc des Alpes apuanes. S’ouvrent dès lors bien des perspectives sur l’architecture et la sculpture, sur les rapports qu’elles entretiennent entre elles, l’esprit de l’une soufflant dans l’autre, jusqu’au mimétisme, la nature même agissant de l’une à l’autre. C’était là le départ d’un travail, qu’Aglaia Konrad a enrichi, augmenté, consacré à l’architecture-sculpture. Dans le sillage de l’expressionnisme, celle-ci s’empare du monolithe comme garant de l’unité de la forme. La masse compacte et expressive du monolithe évolue vers sa géométrisation (avec l’artiste Marino di Teana par exemple) ou vers une dimension organique (Bloc, Székely, La Pietra, etc). Les films de l’artiste Aglaia Konrad font redécouvrir ces architectures brutalistes, de Fritz Wotruba à la première maison en béton en Belgique dans les années 1960. En 2007, elle réalisait un premier film, « Sculpture House », dans la région liégeoise, consacré à la maison Gillet. Ils seront suivi de trois autres films, « Concrete & Samples I, II et III, consacrés à l’église de Wotruba à Vienne, cette architecture brutaliste, presque minéralogique, à l’église Sainte Bernadette de Nevers ensuite, édifice que l’on appelle « Le Bunker », conçue par Claude Parent et Paul Virilio, sur les carrières de Carrare enfin. « Concrete & Samples I, II, III, explique l’artiste, is a series of 16mm films on sculptural architecture. What the buildings and site in all films have in common is the idea of ‘architecture as sculpture’ and a very distinct use of concrete that seem to depart from the free form of the whole in a sculptural manner. In the absence of a traditional narrative, it is the space itself, that takes the role of the protagonist, while the camera proposes a narration through its travel and observation. The church of Fritz Wotruba, in Vienna looks like an enlarged piece of abstract sculpture, a kind of three-dimensional synthetic cubist arrangement of 152 concrete blocks arranged vertically and horizontally, but asymmetrically, in which the narrow spaces produced in-between are made use of as windows and doors ». Concrete & Samples IV prolonge cette réflexion. Il s’agit d’une série de photographies prises dans les carrières de Carrare, de grands clichés couleurs à l’échelle du paysage, une série de petits clichés noirs et blancs à l’échelle de l’architecture et de la sculpture. C’est là une fascinante rencontre entre ces trois pôles, architecture, sculpture et paysage ; ce dernier opère comme un mythe, cette concentration de l’histoire de l’architecture et de la sculpture occidentale, alors que celle-ci n’est pas encore, alors que le paysage se transforme en sculpture, en architecture. « Concrete & Sample IV » opère comme un paysage légendaire.

Jeroen Van Bergen Ruimte en Kisten compostie. stads plan 001 Espace et Composition de caisses. Plan de Ville. Dimensions variables, 285 x 240 x 220 cm, technique mixte résine et carton laqué 2009.

Capitaine Lonchamps, Neiges, 2009-2011.