SCULPTURE HOUSE
CONCRETE & SAMPLES I, II & III

En 2007, l'artiste Aglaia Konrad inaugure une série de films consacrés àÝ des architectures aux formes sculpturales. Par une grande maîtrise formelle, Konrad développe un regard analytique dénué de toute rhétorique pour donner àÝ lire les qualités plastiques du béton. Dans Sculpture House, l'artiste se saisit de la première maison belge réalisée en béton projeté, construite par l'architecte Jacques Gillet entre 1967 et 1968. Fruit d'une recherche de synthèse entre les dimensions fonctionnelle et esthétique de l'architecture, la maison est constituée de voiles de béton, offrant une multiplicité de points de vue qu'un seul cliché n'aurait pu rendre. Grce au montage, aux plans fixes et aux effets de travellings, Konrad construit une appréhension lente et continue des formes, renouant avec l'idée d'expérimentation physique de l'espace et du ´ continuum ª développé par Kiesler dans sa Maison sans fin
.

Poursuivant son exploration des formes sculpturales de l'architecture, Aglaia Konrad parvient dans ce film àÝ saisir toute la puissance brutaliste de l'Eglise de la Sainte Trinité (1976), chef-d'oeuvre expressionniste de l'artiste autrichien Fritz Wotruba (1907-1975). Guidé par son approche tectonique de la sculpture de pierre, Wotruba réalise àÝ Vienne une construction monume-ntale en misant sur l'empilement et l'enchevêtrement de gigantesques blocs de béton. La caméra d'Aglaia Konrad devient le meilleur témoin d'une architecture spirituelle unifiée dans le chaos, dont l'image primitive et atemporelle renvoie aux mégalithes sacrés de Stonehenge.

Concrete & Samples I, II, III is a series of 16mm films on sculptural architecture. What the buildings and site in all films have in common is the idea of Äòarchitecture as sculpture' and a very distinct use of concrete that seem to depart from the free form of the whole in a sculptural manner. In the absence of a traditional narrative, it is the space itself, that takes the role of the protagonist, while the camera proposes a narration through its travel and observation. The church of Fritz Wotruba, in Vienna looks like an enlarged piece of abstract sculpture, a kind of three-dimensional synthetic cubist arrangement of 152 concrete blocks arranged vertically and horizontally, but asymme-trically, in which the narrow spaces produced in-between are made use of as windows and doors.
Blockhaus, the Eglise St.Bernadette-du-Banlay de-signed by Claude Parent and Paul Virilio in Nevers, France, has a compact form: monolithic, a cryptic building, a raw concrete bunker. Built upon a utopian idea, the inside with its 'sureface oblique' (two oblique ramps) creates a spatial dynamic in the matrix of time.
The film Carrara, shows the marble quarry; within its 'sculpted' landscape, its temporary architecture and art-historical references form a more radical complement, to the two churches.



Sculpture House
16 mm transfered to video, 4:3, no sound, BE, 2007, 15'10"
Concrete & Samples I Wotruba Wien
16mm transferred to video, color, 4:3, no sound, BE, 2009, 13'37"

Concrete & Samples II Blockhaus
16mm transferred to video, color, 4:3, no sound, BE, 2009, 9'50"

SHAPING STONES

Mexico, de la série Shaping Stones, 2007-2009
Angleur, de la série Shaping Stones, 2007-2009
Shenzen, de la série Shaping Stones, 2007-2009
Hong-Kong, de la série Shaping Stones, 2007-2009
Electranai, de la série Shaping Stones, 2007-2009
Sardaigne, de la série Shaping Stones, 2007-2009
Meudon, de la série Shaping Stones, 2007-2009
Wien, de la série Shaping Stones, 2007-2009
Wien, de la série Shaping Stones, 2007-2009
Nevers, de la série Shaping Stones, 2007-2009
Carrara, de la série Shaping Stones, 2007-2009

digitale Print, archival inkjet print
5/5 + épreuve d'artiste, 144 x 95 cm

A propos de la photographie Carrara :

´ Carrare ª d'Aglaia Konrad appartient àÝ cette série de photographies que l'artiste nomme ´ Shaping Stones ª, un travail en processus, entamé en 2007, montré dans une première version lors de l'exposition éponyme conàßue àÝ la galerie, réévaluée et augmentée l'été dernier au musée d'art contemporain de Siegen, dans le cadre de ´ Concrete et Samples ª, cette dernière exposition monographique de l'artiste. ´ Carrare ª fonctionne comme un paysage mental, un lieu énigmatique, clos mais ouvert sur l'imaginaire, comme une antique architecture cyclopéenne, un mastaba, un vide stratigraphié, un plein inversé, au sol et ciel de roche. De marbre, en l'occurrence, car la photographie est prise dans les carrières encavées de Cararre sur le flanc des Alpes apuanes. S'ouvrent dès lors bien des perspectives sur l'architecture et la sculpture, sur les rapports qu'elles entretiennent entre elles, l'esprit de l'une soufflant dans l'autre, jusqu'au mimétisme, la nature même agissant de l'une àÝ l'autre. L'agencement quasi chaotique et si plastiquement ordonné du béton brut mis en ?uvre par Fritz Wotruba dans son projet pour l'église de la Sainte Trinité àÝ Vienne, une ?uvre d'architecture dont Aglaia Konrad vient de faire un film actuellement montré au Singel dans l'exposition ´ 2 1/2 dimensional, film featuring architecture ª est finalement fort proche de la cristallographie naturelle des minéraux. C'est làÝ comme l'architecture d'un paysage sculptural. ´ Carrare ª d'Aglaia Konrad opère comme un paysage légendaire.