Archives de catégorie : L’actualité à la galerie

Art on Paper @ BOZAR, les images (3)

Art on paper @ Bozar 2021
Art on paper @ Bozar 2021
Jacqueline Mesmaeker
Circus, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
Jacqueline Mesmaeker
Circus, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
Jacqueline Mesmaeker
Circus, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
Jacqueline Mesmaeker
Circus, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
Jacqueline Mesmaeker
Circus, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
Jacqueline Mesmaeker
Circus, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
Jacqueline Mesmaeker
Variables, 2020
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
Jacqueline Mesmaeker
Circus, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
cqueline Mesmaeker
Variables, 2020
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
cqueline Mesmaeker
Variables, 2020
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
Jacqueline Mesmaeker
Circus, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
Jacqueline Mesmaeker
Circus, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
Jacqueline Mesmaeker
Circus, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
Jacqueline Mesmaeker
Circus, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
Jacqueline Mesmaeker
Circus, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
cqueline Mesmaeker
Variables, 2020
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
cqueline Mesmaeker
Variables, 2020
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
Jacqueline Mesmaeker
Circus, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
Jacqueline Mesmaeker
Circus, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
Jacqueline Mesmaeker
Circus, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
Jacqueline Mesmaeker
Circus, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
cqueline Mesmaeker
Variables, 2020
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
Jacqueline Mesmaeker
Circus, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm

Art on Paper @ BOZAR, les images (2)

Art on paper @ Bozar 2021
Werner Cuvelier, SP XXIV Pyramide de Cestius, 1975 – 1985
Art on paper @ Bozar 2021
Raphaël Van Lerberghe
Coup peu connu, 2021
crayon noir sur papier, 59,4 x 84,1 cm
Raphaël Van Lerberghe
Coup dur, 2021
crayon noir sur papier, 59,4 x 84,1 cm 
Raphaël Van Lerberghe
Coup très joli, 2021
crayon noir sur papier, 59,4 x 84,1 cm 
Raphaël Van Lerberghe
Bricolage, 2021
crayon noir sur papier, 59,4 x 84,1 cm 

Art on Paper @ BOZAR, les images (1)

Art on paper @ Bozar 2021
Art on paper @ Bozar 2021
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) , 2021, 32 x (21 x 29,7 cm)
haël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) , 2021, 32 x (21 x 29,7 cm)
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 1, 2021, 21 x 29,7 cm
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 2, 2021, 21 x 29,7 cm
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 3, 2021, 21 x 29,7 cm
Planche, édition de A.R.D.V.L, pour Art on paper 2021
Werner Cuvelier, SP XXIV Pyramide de Cestius, 1975 – 1985
Jacqueline Mesmaeker
Couloir, 2021. Technique mixte sur papier, 500 x 50 cm

Art on Paper @ BOZAR, 15 – 19 septembre

Werner Cuvelier, Art on Paper, preview

SP XXIV Pyramide de Cestius, 1975 – 1985

(…) Werner Cuvelier nous a désormais habitué à multiplier les approches sur un même sujet, à décliner ses œuvres en questionnant le réel suivant des protocoles autonomes et complémentaires. Ainsi, ce livre d’artiste qui lui aussi fait la part belle au dessin, lui conférant un rôle de premier plan dans cette transcription de la réalité. L’ouvrage est de grand format, puisqu’ici aussi, Werner Cuvelier a accepté la contrainte de laisser ses documents photographiques à l’échelle 1/1 par rapport à leur reproduction originelle. Il s’ouvre sur la retranscription des deux inscriptions gravées dans le marbre du monument : C. CESTIUS L.F. POB. EPULO PR. TR.PL. VII VIR EPULONUM. OPUS APSOLUTUM EX TESTAMENTO DIEBUS CCCXXX ARBITRATU L. PONTI P.F. CLA. MELAE HEREDIS ET POTHI L. S’en suivent plus de 70 planches : Werner Cuvelier reprend toutes les reproductions et les confrontent à une nouvelle série de dessins : pour chacune, il redessine la pyramide mais cette fois complète, vue de profil. Il la dessine également vue du dessus, inscrite en son carré, orientant précisément le monument, simple forme géométrique dès lors, l’apex et les cinq sommets aux croisement des deux diagonales. On se souviendra ici de la déclaration fondamentale de Sol LeWitt, publiée dans ses Paragraphs in conceptual Art : utiliser une forme simple de façon répétée limite le champ de l’œuvre et concentre l’intensité, l’arrangement de la forme. Cet arrangement devient la finalité de l’œuvre, tandis que la forme n’en est plus que l’outil. 

(…)

Toute publication archéologique s’accompagne habituellement de dessins de l’objet étudié. Le Mémoire – j’ai choisi de l’appeler ainsi – de Werner Cuvelier n’échappe pas à la règle. Et c’est là, sans aucun doute, que surgit la nécessité même du travail mis en œuvre. Werner Cuvelier a fait photographier en studio l’ensemble des documents récoltés. Le photographe Piet Ysabie fournira les clichés à dimensions réelles de chaque image, de chaque reproduction. Pour chacune, Werner Cuvelier retracera la silhouette de la pyramide sur papier de soie, au crayon, puis à l’encre de chine, un parfait décalque de ce qu’on voit réellement du monument, dès lors l’exact point de vue, ou supposé tel, choisi par chacun des peintres, dessinateurs, graveurs, photographes qui, avant lui, ont représenté l’objet étudié. Un cyprès, un mur, un panneau de signalisation s’interpose-t-il entre la pyramide et l’œil qui la scrute ? Tous ces éléments qui cachent une partie du tombeau de Cestius sont laissés vierges sur le dessin, la pyramide prenant dès lors parfois des allures très singulières. Cette transcription tombe tellement sous le sens que celui-ci aurait bien pu nous échapper. Oui, bien sûr, ces éléments du paysage nous empêche de voir la totalité du monument. Dès lors surgit la question :  qu’est ce qui est visible, ou plutôt, de façon infiniment plus fondamentale, qu’est ce qui relève de l’invisible ? Que percevons-nous ?  Ne cherche-t-il pas à susciter l’imaginaire au-delà de la perception, invitant le regardeur à sonder le mystère même de l’objet, à scruter le réel afin de s’en abstraire dans la dimension intellectuelle d’une masse qui de tout temps, en toute culture, fut habitée d’une dimension spirituelle ? En fait, écrit Marie Anne Thunissen dans l’introduction du Mémoire, Werner Cuvelier ne laisse filtrer de la pyramide que sa part de mystère, ce qu’elle garde pour elle, ce qu’elle ne livre pas.

Jacqueline Mesmaeker, Variables, Circus, Couloirs, Art On Paper preview

Jacqueline Mesmaeker
Variables, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
Jacqueline Mesmaeker
Circus, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
Jacqueline Mesmaeker
Variables, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
Jacqueline Mesmaeker
Variables, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
Jacqueline Mesmaeker
Circus, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
Jacqueline Mesmaeker
Circus, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
Jacqueline Mesmaeker
Circus, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
acqueline Mesmaeker
Variables, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
acqueline Mesmaeker
Variables, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
Jacqueline Mesmaeker
Circus, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
Jacqueline Mesmaeker
Circus, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
Jacqueline Mesmaeker
Variables, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
Jacqueline Mesmaeker
Variables, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
Jacqueline Mesmaeker
Circus, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
Jacqueline Mesmaeker
Variables, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
Jacqueline Mesmaeker
Circus, 2021
Technique mixte sur papier 42 x 29,7 cm
 
Jacqueline Mesmaeker
Couloir, 2021
Technique mixte sur papier, 500 x 50 cm

Raphaël Van Lerberghe, Art on paper 2021, preview

Je choisissais deux mots presque semblables […] Par exemple billard et pillard. Puis j’y ajoutais des mots pareils mais pris dans deux sens différents, et j’obtenais ainsi deux phrases presque identiques. » Exemple : Les lettres du blanc sur les bandes du vieux billard et Les lettres du blanc sur les bandes du vieux pillard. Raymond Roussel

 

Raphaël Van Lerberghe
Coup peu connu, 2021
crayon noir sur papier, 59,4 x 84,1 cm
Raphaël Van Lerberghe
Coup dur, 2021
crayon noir sur papier, 59,4 x 84,1 cm 
Raphaël Van Lerberghe
Coup très joli, 2021
crayon noir sur papier, 59,4 x 84,1 cm 

32 pages d’un même livre correspondants à ses 32 planches illustratives

Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 1, 2021
21 x 29,7 cm
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 2, 2021
21 x 29,7 cm
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 3, 2021
21 x 29,7 cm
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 4, 2021
21 x 29,7 cm 2021
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 5, 2021
21 x 29,7 cm
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 6, 2021
21 x 29,7 cm
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 8, 2021
21 x 29,7 cm
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 9, 2021
21 x 29,7 cm
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 10, 2021
21 x 29,7 cm
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 11, 2021
21 x 29,7 cm
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 12, 2021
21 x 29,7 cm
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 13, 2021
21 x 29,7 cm
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 14, 2021
21 x 29,7 cm
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 15, 2021
21 x 29,7 cm
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 16, 2021
21 x 29,7 cm
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 17, 2021
21 x 29,7 cm
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 18, 2021
21 x 29,7 cm
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 19, 2021
21 x 29,7 cm
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 20, 2021
21 x 29,7 cm
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 21, 2021
21 x 29,7 cm
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 22, 2021
21 x 29,7 cm
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 23, 2021
21 x 29,7 cm
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 24, 2021
21 x 29,7 cm
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 25, 2021
21 x 29,7 cm
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 26, 2021
21 x 29,7 cm
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 27, 2021
21 x 29,7 cm
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 28, 2021
21 x 29,7 cm
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 29, 2021
21 x 29,7 cm
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 30, 2021
21 x 29,7 cm
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 31, 2021
21 x 29,7 cm
Raphaël Van Lerberghe
Sans titre (10/18) P. 32, 2021
21 x 29,7 cm

Charlotte Lagro, En Piste, La Boverie, Liège, les images

The Beginning and Ending is Always Ambiguous centers around an umbilical cable used to supply oxygen, as well as light and communication signals, to deep sea divers. From a hundred meters below, divers climb the umbilical, hand over hand, to make their way back to the surface. In water, its air-filled tubes have just the right amount of added mass to gently sink. Out of water, the cable is less at ease. It twists and twirls in all directions. To hold one is to wrestle with it. The 115-meter-long cable is comprised of bright blue, red, orange, and yellow tubes, like veins entwined. (It is a snake of mythical proportions.) This hallowed lifeline makes visceral the fragility of our bodies and the precarity of wedding them to machines. If something goes wrong, it goes terribly wrong.

Video 4K, 04:44 min. Color. Sound.
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Jacques Lizène, Le second rayon, Paréidolie, Marseille, l’image

Destinés à une exposition de dessins érotiques

Encore quelques oeuvre de faites ! (comme le disait Richard Tialans en 1972)

Jacqueline Mesmaeker, Paréidolie, Marseille, les images

le détail des dessins : ici