Frauenzimmer se compose de vitres, à la fois miroitantes et transparentes, disposées en série à la manière des lentilles d’un appareil photographique. Elle s’inspire du vocabulaire de la photographie : la chambre, le filtre, le générateur d’image, la machine à selfies. 

Ces vitres proviennent du CBR Building, un complexe de bureaux à Bruxelles, conçus dans le style brutaliste par Constantin Brodzki et Marcel Lambrichs. Achevé en 1970, architecture fonctionnaliste et première structure préfabriquée réalisée à Bruxelles, l’édifice est emblématique. Ses modules préfabriqués mettent le béton en valeur comme un choix esthétique délibéré. Le motif répétitif des fenêtres ovales, agissant comme un mur rideau structurel, en est la signature visuelle. Lors de la rénovation du bâtiment en 2019, le bâtiment a été classé comme oeuvre d’art totale. Quelques fenêtres ovales ont dû être remplacées. Aglaia Konrad les a sauvegardées. 

Aglaia Konrad (Salzburg, 1960) ne se définit pas seulement comme une photographe d’architecture, elle s’impose aussi comme une architecte de la photographie, créant aussi, comme dans ce cas, des architectures – sculptures. L’architecture environnante et les spectateurs eux-mêmes apparaissent reflétés dans les fenêtres ovales de Frauenzimmer ou sont visibles à travers elles. De cette manière, l’oeuvre agit comme un dispositif kaléidoscopique qui module l’engagement du public avec l’art, agissant comme un générateur d’images. Notre propre situation dans l’espace, les multiples relations qui nous lient au monde, notre être-au-milieu-des-choses, redeviennent palpables, la sculpture révélant des images éphémères, des images agissantes. Mémoire d’un patrimoine moderniste et brutaliste, Frauenzimmer est une fabrique d’images à laquelle participe le spectateur.