USINES

Les usines font, bien sûr, partie du paysage mental (et physique) de l’artiste. «Comme je suis né dans une banlieue industrielle et que je me suis autoproclamé Petit Maître, explique-t-il, il fallait que je peigne des paysages d’usines; mais en leur donnant, bien entendu, une dimension supplémentaire d’art nul. Des paysages d’usines, il y en avait déjà suffisamment dans le patrimoine wallon; c’est donc pour cette raison que m’est venue l’idée de réaliser de petites usines à partir des matériaux que fabriquaient ces usines-là. C’est une forme de recyclage, dans un esprit non pas écologique mais poétique… Poétique du nul, bien entendu !».  Les Sculptures nulles (1980) de Lizène prennent régulièrement l’allure d’usines ou d’archéologies contemporaines, ce qui souvent revient au même. Lizène y introduit dès que possible «le thème de la fumée comme élément sculptural». Il est d’ailleurs singulier que celui-ci soit le plus souvent associé à des fumigènes de music-hall. C’est le burlesque de ces Sculptures nulles. La fumée s’échappe donc des cheminées de ces usines, ce que Lizène nommera un Art d’altitude pour faire référence à l’Art d’attitude. Il lui arrive de les concevoir à l’« emporte-pièce », en matériaux légers, aussi vite construites, aussi vite escamotées

TRACES DE MAISONS DÉMOLIES

Les traces de maisons démolies sont un projet de 1964 et font l’objet de nombreux Petits Dessins médiocres. Elles ruinent l’œuvre et sont œuvres en ruines. Elles s’appareillent avec l’Art de banlieue, Banlieue de l’art, avec les Murs de briques, avec l’Archéologie contemporaine. Elles peuvent être de couleur locale (comme dans le projet pour une exposition à Périgueux où la maison démolie s’apparente aux maisons typiques du Sud-Ouest). La forme la plus minable consiste en une façade à pignon aveugle, béante, en coupe, nous découvrant l’ossature de la maison, sa décrépitude. Elle peut être habitée, l’est généralement par un couple dont l’homme ithyphallique court après sa femme.